超盛集团(穆索尔斯基)

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穆索尔斯基

俄系作曲家

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1、穆捷斯特·彼得洛维奇·穆索尔斯基(Mussorgsky Modest Petrovich，1839年3月21日-1881年3月28日)，XX作曲家，1839年3月21日生于托罗别茨县卡列沃村。

2、他主张音乐必须反映现实，表现XX的精神面貌。其作品具有民族性和独创性。1863年返回圣彼得堡，进一步受到了以H.r.车尔尼雪夫斯基为代表的XXXXXX主义思想的影响，经历了深刻的思想转变，形成了进步的世界观与艺术观。他的XX思想倾向和现实主义的创作原则，充分体现在他的作品中。他一生中具有代表性的作品均产生在这个时期。1881年3月28日卒于圣彼得堡。

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穆索尔斯基

1、4月16日和17日晚，XXX指挥家瓦莱里·捷杰耶夫与他领导的圣彼得堡马林斯基剧院音乐家，继续他们自2011年以来在国家大剧院XX的“XXX作曲家系列”演出，作为继柴科夫斯基、肖斯塔科维奇、斯特拉文斯基等作曲家之后的第6位作曲家，穆索尔斯基享受到的“场次待遇”仅有两场，但在曲目和艺术分量上却保持着捷杰耶夫与马林斯基始终如一的水准，而且，尽管此前的每一次“XXX作曲家系列”都备受瞩目，赢得喝彩，但在4月17日深夜11时左右，当穆索尔斯基的歌剧《霍万欣那》结束时，迎来了迄今为止一个堪称巅峰的热烈XX。

2、这是包括笔者在内的很多人始料未及的。因为，毕竟，穆索尔斯基的歌剧《霍万欣那》甚至对于许多资深歌剧爱好者都是难得耳闻的，虽然它的前奏曲《莫斯科河上的黎明》几乎属于脍炙人口的名曲，剧中第四幕的《波斯XX之舞》也经常有机会作为单独的管弦乐曲听到，但作为歌剧的《霍万欣那》演出机会极少。正是在这种看似出人意料的剧目选择上，捷杰耶夫作为指挥家、作为XXX音乐文化传播者的眼光、品味与责任感，尽显无遗――他为我们提供了一个珍贵的机会，让我们完整地感受和认识穆索尔斯基在他创作生涯晚期倾注了极大热情和心血的这部未竟之作的风格与价值；与剧目选择同样甚至更加值得称道的，是捷杰耶夫与马林斯基音乐家在呈现和阐释自己国家艺术作品方面的能力――当穆索尔斯基的音乐随着捷杰耶夫指挥下的马林斯基交响乐团与合唱团高度投入的演绎，逐渐展现出壮丽的轮廓与美妙的细节时，我们深深地被穆索尔斯基的音乐以及由音乐所承载的戏剧所深深打动，当这部五幕歌剧抵达全剧尾声的最后时刻，捷杰耶夫激发全体独唱、合唱团和乐团发出了震耳欲聋的震撼之音，让这一刻爆发出异乎寻常的震撼力。马林斯基交响乐团的演奏家尤其是打击乐声部发出有着惊骇效果的声音，这样的时刻再次让人意识到从古到今无数人的共识――伟大的艺术，其功效远不止于赏心悦目，而是有发人深省的激励和启迪。

3、担任独唱的歌唱家中，演唱和表演最精湛传神的是饰演马尔法的女中音叶卡捷琳娜·谢尔盖耶娃，她的声音饱满而富有光泽，表情高贵，完全是剧中殉道者的化身。饰演伊凡·霍万斯基大公的男低音米哈伊尔·佩特连科无论是雄浑低沉的嗓音还是高大挺拔的身材，都让他即使在没有服装和舞美的音乐会演出中也能惟妙惟肖地塑造剧中角色。多希费的饰演者斯坦尼斯拉夫·特罗菲莫夫，有着宽广嗓音，即使他站在台上纹丝不动，仅通过歌唱，剧中人物的形象已经得到高度丰满的塑造。参演的马林斯基剧院合唱团虽然仅有50人（男声和女生各25人），却能发出仿佛响彻天地间的恢宏之音，让我们再次充分领略到XXX合唱艺术在歌剧中的巨大感染力。

4、虽然17日晚的演出名为“穆索尔斯基音乐会版歌剧《霍万欣那》”，演出也确实是没有任何舞美、服装和道具的音乐会演出，但捷杰耶夫采取的其实是“半舞台”或称“准舞台”式演出，演出中独唱演员始终是有表演的，他们也随着剧情而上场和下场。通过巧妙的乐队布局，音乐厅舞台自然地成为乐池与舞台两部分，歌唱家、指挥和乐团均能够以他们最习惯的歌剧院演出空间布局演出：歌唱家们在演出时看得见指挥的手势和表情。舞台朝向听众席方向留出的空间又为表演拓展出新的空间，给表演带来变化，在第五幕中，新的空间派上用场，缩短了剧中人与听众的距离感。

俄系作曲家

1、穆索尔斯基，1839年3月21日生。自幼听保姆讲XX神话故事，后来这些成为他的创作动力。他随母学钢琴。后来习音乐，又试作曲，结识格林卡之后，其作品XXX化加深。退出军界后，立志专事音乐。1866年创作了一套歌曲。1868年开始创作音乐套曲和为歌剧配乐。1869年完成歌剧《鲍罗斯·戈东诺夫》脚本，1874年其第二稿才得以首演。遇诗人库图佐夫后创作了两组忧郁声乐套曲《没有太阳》(1874)和《死之歌舞》(1875—1877)。他生命的最后几年穷困潦倒，生活孤寂。1881年3月28日逝世。留下的未竟之作《霍万希那》，由利萨科夫完成。