京剧乾坤带(歌剧片段男中音)

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京剧乾坤带

歌剧片段男中音

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昆曲花旦

京剧乾坤带

1、《乾坤袋》是评剧，它取材于唐代的故事，是评剧表演艺术家新凤霞的代表作。评剧是流传于中国北方的戏曲剧种，是中国五大戏曲剧种之一，最开始流行于河北农村，后进入唐山，有东路和西路之分，又以东路评剧为主，表演具有生活气息，受到观众喜爱。

2、戏曲是中国传统的戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的。它的起源历史悠久，早在原始社会歌舞已有萌芽，在漫长发展的过程中，经过八百多年不断地丰富、革新与发展，才逐渐形成比较完整的戏曲艺术体系。

3、我国各民族地区的戏曲剧种，约有三百六十多种，传统剧目数以万计。中国五大戏曲剧种依次为京剧、豫剧、越剧、黄梅戏、评剧。其它比较流行的剧种：昆曲、湘剧、粤剧、秦腔、川剧、评剧、豫剧、晋剧、汉剧、潮剧、闽剧、祁剧、河北梆子、安庆黄梅戏、湖南花鼓戏……等等五十多个剧种。

4、传统音乐是我国民族音乐中一个极为重要的组成部分，传统音乐与新音乐的区别并不在于创作时音的先后，而是在于其表现形式及风格特征。如二胡独奏曲《二泉映月》、《渔舟唱晚》虽是近代音乐作品，但其表演形式属中华民族所固有，所以也是传统音乐。

歌剧片段男中音

1、《码头工人歌》独幕歌剧《扬子江暴风雨》中的一首歌曲，由田汉词，聂耳曲。作于1934年。歌曲采用回旋曲式。主题取材于长江码头杠棒慢步号子，表现出工人沉重的劳动，又暗示着他们心中蕴藏的愤怒和巨大的反抗力。

2、1941年2月8日出生于辽宁省大连市，祖籍山东省**市荣成市俚岛镇，总**部歌剧团演员队一级演员。 中国*****总政歌剧团男中音歌唱家。1959年，考入大连歌舞团歌剧院。1962年，考入中国*****总政歌剧团。

3、著名男中音歌唱家、歌剧表演艺术家，奥地利蒂诺尔州歌剧院，德国节尔州国家剧院全职驻院独唱演员，曾主演歌剧50余部。刘克清1978年考入**音乐学院歌剧表演系，师从李维渤教授。1985年获得美国伊思曼音乐学院奖学金赴美攻读研究生。

4、《扬子江暴风雨》这是由聂耳与田汉在1934年5月合作的中国第一部新歌剧。全剧主题鲜明，结构简练，情节紧凑，波澜跌起，表现了中国**宁死不屈的斗争精神。全剧包括《打砖歌》、《打桩歌》、《码头工人歌》和《前进歌（苦力歌）》四首歌曲。

豫剧简谱大全

1、豫剧的《三哭殿》、京剧的《银屏公主》以及评剧的《乾坤带》是同一出戏！主要讲述了：秦琼之孙附马怀玉之子秦英，违背母命私自偷溜出府，来至在金水桥附近钓鱼散心，偶遇秦太师打此鸣锣经过，吓跑了鱼儿，秦英不满，与秦太师起了争执。秦太师仗着自己女儿是唐王宠妃，又欺秦英年幼，言语相激。秦英大骂太师是脂粉官。两不相让，一时动起手来，不想秦英失手将太师打死。贵妃得知父死，哭诉于金殿，银屏公主得知秦英打死太师一事，绑子上殿，求贵妃留秦英一命，贵妃不允，银屏去后宫搬来长孙皇后求唐王留子一命，三人（长孙皇后、银屏公主及秦贵妃）为秦英的斩与不斩互不相让。正在唐王不知如何是好之时，大将程咬金奉元帅秦怀玉之命回朝搬兵以解边关之危。唐王为江山着想，亲自求贵妃饶秦英一命，贵妃无法，只得应允。唐王命秦英带兵去至边关解围，将功折罪，临行前送秦英乾坤带一条，以资鼓励！

昆曲花旦

1、昆曲盛行的时候，行当的划分就日益细密精确，已经划分为12种脚色(行当)，被称为**十二脚色：老生、正生(相当于小生)、老外、末、正旦、小旦(相当于闺门旦)、贴旦、老旦、大面(相当于净)、二面(相当于副净)、三面(相当于丑)、杂

2、行当的划分由来已久，大约在七八百年以前，元人杂剧时代，就划分出来很多行当。当时，这些行当的名词 叫作脚色，大致分成末、旦、净三大类。末又分为正末、外末、冲末，旦又分为正旦、外旦、搽旦，净又分为净与副净。其中扮演主要角色的是正末和正旦。当时这些行当（脚色)的划分还不如现在的科学、细密，各种行当的涵意和表现形态，也和现在舞台上的行当，有很大的区别。等到明末清初，昆曲盛行的时候，行当的划分就日益细密精确，已经划分为12种脚色(行当)，被称为**十二脚色：老生、正生(相当于小生)、老外、末、正旦、小旦(相当于闺门旦)、贴旦、老旦、大面(相当于净)、二面(相当于副净)、三面(相当于丑)、杂。这些脚色在艺术上都有独特的创造。不过对于京剧划分行当影响最大的，应该说是汉剧。汉剧共分为10种行当：一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂。这十种行当所扮演角色的内容，大概是这样：末是主要的男性角色，就是京剧里边的生行；净与京剧里的净是一样的，指的是花脸；旦就是京剧里的旦，指的是女角色；贴，是贴旦的简称，京剧在早期划分行当，也包括贴旦在内，指的是比较次要的旦行角色，俗称二旦，例如现在京剧《红娘》里扮演莺莺小姐的，就是贴旦。夫，扮演车夫、轿夫、马童、衙役一类角色。总的说来，汉剧的这十种行当，划分得比较细致，为京剧划分行当，打下了基础。京剧后来划分为生、旦、净、丑四大类型，似乎比较简化精练，但每个大类之中，又包含若干小类，所以实际上是把这十种行当都包括在内了。不仅包括在内，而且更为细密严谨。唯一不同的是汉剧虽然有了生行，可他的主要行当和元杂剧一样，还是末，而不是生。发展到京剧，生行就成为主要行当了。

3、京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面，通过无数艺人的长期舞台实践，构成了一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。它作为创造舞台形象的艺术手段是十分丰富的，而用法又是十分严格的。

4、不能驾驭这些程式，就无法完成京剧舞台艺术的创造。由于京剧在形成之初，便进入了宫廷，使它的发育成长不同于地方剧种。要求它所要表现的生活领域更宽，所要塑造的人物类型更多，对它的技艺的全面性、完整性也要求得更严，对它创造舞台形象的美学要求也更高。