豫剧慢板过门谱子(好听的京剧音乐)

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豫剧慢板过门谱子

好听的京剧音乐

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豫剧慢板过门谱子

1、[慢板]是豫剧唱腔中的重要板式之一，曲调变化较多，节奏伸缩性较强，表现力非常丰富。它既有表现大段的叙述，又可表现简短的描绘；既能表现悲愤交加的哭诉，又能表现热情洋溢的赞颂；既能表达婉转含蓄的感情，还可表现慷慨激昂的情绪。慢板节奏是四拍子，第一拍（强拍）称为“板”，第二拍（弱拍）称为“头眼”，第三拍（次强拍）称为“中眼”，第四拍（弱拍）称为“三眼”，所以慢板传统叫法为“一板三眼”。[慢板]的变化唱法很多，为三句腔、两句腔、一句腔、上中韵中的过板腔等。慢板的派生板为[通风板]、[金钩挂]、[反金钩挂]、[五音慢板]、[七折]、[拐头钉]、[连环扣]、[虚字倒板]、[哭剑]等等以及慢板的引入板[栽板]、[起板]等。

好听的京剧音乐

1、京剧曲调有一特点，就是不像昆曲之有定谱。昆曲虽亦有不同派别，然都各有守则。而京剧则因人而异，代有名角，或由于天赋，或出自偏好，各不相类。故同一戏的唱法往往迥不相同，至于胡琴伴奏就更为杂乱，人人皆殊，不知以何者为准。

2、旧日艺人，以文化水平所限，有时乖误百出，而顽固听客，以习见为尚，偶有新声，辄视为魔道；至若好奇之土，以新声为佳，而不问其是否合乎情理。流风所靡，成为习俗，积久成风，以非为是，百口莫辩。故常见以某一派为准则而不问其优劣如何。这是京剧的一个特殊现象，研究者不可不知。

3、虽然如此，但有一点可以肯定：真正皮黄与昆曲有很多关连，特别是目前胡琴牌子大多来自昆曲。因此拉胡琴的应该学会这些曲牌。这并不太难，但好处却很多。懂得这些曲牌，拉起胡琴风味自是不同。听梅雨田拉谭鑫培唱《卖马》及《洪羊洞》，意境不同于常人，这和他精通昆曲是有关系的。

4、昆曲曲牌都定调门（调高），如乙字调、凡字调等，演员不能因为嗓音够不上而在另一个调门上唱。京剧皮黄就没有这样严格。过去对主角要求以正宫调（即五字调）为准，够不上这个标准要唱主角就遭物议。但对非主要演员可以通融，至于对花旦或其他小戏，就根本没有人去计较调门的高低。即使对主要演员，虽不能降低调门，但提高调门却是可以的，例如刘鸿声唱乙字调，就没有人反对。

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