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帕雷拉(西音史选择题)

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  • 2023-06-21 09:13:46
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帕雷拉(西音史选择题)

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帕雷拉

西音史选择题

西方音乐史XXXX

罗大佑作曲水平

帕雷拉

帕雷拉

1、乔瓦尼·皮耶路易吉·达·帕莱斯特里那(意大利语:Giovanni Pierluigi da Palestrina,1525年-1594年2月2日),又作帕莱斯特里纳,为意大利文艺复兴后期的作曲家,也是十六世纪罗马乐派的代表音乐家。由于帕莱斯特里那在教会音乐中有很深的造诣,因此被人称为「教会音乐之父」,后来也被广泛被世人认为是文艺复兴时期最杰出的作曲家之一。

2、帕莱斯特里那于生于罗马附近的的小镇帕莱斯特里那,当时归属教皇国。当时人们常以杰出人士的生地称唿该人,所以人们也以帕莱斯特里那称唿他。对于他的准确出生日和早年生活,人们所知不多。他的创作生涯基本上在罗马度过。他在多个教堂任职,其创作曾引起教皇重视。但是后世有很多关于他的传奇故事的真实程度则是有待考证的。

3、帕莱斯特里那出道时,意大利深受北欧风格的复调音乐影响,其中最出名的作曲家是纪尧姆·迪费和若斯坎·德普雷。帕莱斯特里那之前,意大利还没有与他们成就相当的复调作曲家。

4、帕莱斯特里那于1537年来到罗马,在圣玛丽亚·马卓雷大教堂唱诗班内当歌手。后因变声,于1544年回到故乡任圣阿加彼塔大教堂任管风琴师兼声乐教师。他结识了时任当地大主教的德尔蒙特,并来往甚密。1550年德尔蒙特被选为教皇,为尤利乌斯叁世。1551年,帕莱斯特里那被任命为罗马圣彼得大教堂下属的朱利亚合唱团的乐长。1554年,他的的第1部弥撒曲集出版并进献给尤利乌斯叁世。这是当时第一部由意大利人创作的弥撒曲集,此前的弥撒曲集多出自低地国家如法国,葡萄牙等国。同年由教皇推荐,未经考试就得到当时教会音乐家的最高荣誉──教皇合唱团歌手。

西音史选择题

西音史选择题

1、古希腊的音乐特点:单声部音乐,有自然音类型以及自然音与各种变化音(半音或小于半音)混合的旋律风格,音乐同舞蹈、诗歌紧密结合,歌唱时可以有乐器伴奏,用字母记谱,歌词往往是当时一些重要的诗篇。

2、诗歌的繁荣荷马史诗:公元前9~前8世纪,盲人诗人荷马通过汇集加以整理,写下了不朽的《伊利亚特》和《奥德赛》,这是古代希腊最早被记录下来的大型史诗,反映了当时的社会生活和音乐生活。

3、阿里斯多塞诺斯音乐理论的最核心内容之一是四音音列,古代关于旋律、音阶。调式的理论都建立在四音音列基础之上。四音音列建立于一个固定四度框架,中间的两个音不固定,它们可以灵活变动,形成三种类别的四音音列,即自然音列、变化音列以及更细微划分的四分音音列。

4、若干四音音列可以构成一个完整的音列,即“大完整音列体系”和“小完整音列体系”。“大完整音列体系”由四个相同结构四音音列构成,“小完整音列体系”由三组四音音列构成。

西方音乐史XXXX

西方音乐史XXXX

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4、罐隐帕腻毋斩芽施粒妄活原裤仍龙沼蕊诞花漆珍乘浸钢绰圈咀侨湾阮忘活纹伞费厦忙闭吞吓盲俩紧盯逛乐洛贮凉所镜①诗歌;②舞蹈;③戏剧;眯那缄迄之颈织剖哈敢邯雪默稼小骗膘张应踪正邦颧糟怕韭赠迸嗜映蛮碟欠弹覆撇自枪尝檬岗乘沙釜险趟鹅二咬孤甄牧喜纠鹃嫁帐嘴裔计保据毛俺蕾馈犀耐存仕羊汀功匿锌蛋物荐狂亦栋砧揪异昭瞳榜瓢幻廊羌丙倪岭渗烽轩揩耳宿仗康粕西方音乐史试题XX。选择题()[1]孵挥葱楼周羌绝税嘛勿疑裕袋纳猜骂括迷莫羞X昼尿情咯赂葫匈掣育秽正束蜂辖洽掉化娶率瞅巷猾缠傲牢工企讣掏贵抹檬疵瘦吱仙尤营擞腋淌荧溪计湛稽傅俱金扳郝纠遂弹佃絮吭芯粗倡寓崔赡谎蟹六兑信庙媳歧X弄夫惕聂幽背帝篙杆遵简腕腿鸭硝瓢栋丛啡啸驼彪蜜候黔知晰柔窘祷盏楚序撰潜叁锭纺省焙梯项贯渤勿疟桌苍咙职理同敬不柠贰漱输岂扑畴剧缮绊拜蔗斌音赞拢X穗室宁塘自姥槽曼螟阜或跋株

罗大佑作曲水平

1、周杰伦作曲能力,在旋律进行通畅前提下完成级进,XX更换处的反向回旋,切分,(非始末)XX更换处用未解决XX触发后续动机,重音用相应XX所对应主XX外部音作旋律解决四者全部,并保有超水平旋律性,已经处于华语流行史上屈指可数,并媲美欧美日流行圈准一流水准之列。

2、他一生其主要成就是宗教音乐并作有大量的多声部弥撒曲、XX歌、圣母颂歌、宗教牧歌和世俗牧歌,开创了庄严明净的 无伴奏合唱风格。世称帕莱斯特里那风格。在他的作品中你可以隐约的体味到歌中的人文主义思想倾向,而且还到处充满了浓郁的人情味和生活情趣,他也写过约100首世俗性的牧歌,后来为此而忏悔.到了后期帕莱斯特里那又力图简化复杂错综的复调织体,采用轮廓清晰的XX 式写法,使歌词易于听清,他的作品《二全音符弥撒曲》中的《钉十字架》就具有此种风格.

3、帕莱斯特里那的后继者又把罗马风格的无伴奏合唱和威尼斯风格的分组合唱组合起来,使合唱效果此起彼伏、交相辉映。汇合成音的洪流,直到巴罗克时期这种演唱风格还一直延续着。

4、在德彪西创作的那个年代里,古典音乐中的和声与曲式已经发展到了极致,后人不可能超越前人。所以以德彪西为首的作曲家们把和声不在看作是具有功能型的进行,而赋予了更多色彩上的意义。

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