第一叙事曲钢琴谱(肖邦第一叙事曲解析)

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第一叙事曲钢琴谱

肖邦第一叙事曲解析

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第一叙事曲钢琴谱

1、G小调第一叙事曲作于1831-1835年之间，编号23。G小调第一叙事曲是肖邦四首叙事曲中创作最早的一首，是第一首采用这种体裁名称的钢琴作品。席林斯基说这个叙事曲“不仅没有词，而且也没有任何具体化的内容，但却与曲名十分一致和贴切”。这部作品无论在音乐史上还是在肖邦的全部创作生涯中都具有不可替代的历史意义。

2、此外，不知道大家有没有观看过这部比较有名的电影《钢琴家》。电影中讲述了钢琴家斯皮尔曼正在经历黎明前最黑暗的时候，他最后的住所被炮火摧毁，衣衫褴褛地在废墟中等着胜利的到来。他巧妙地躲在德军指挥所的阁楼中，却被德XX官，威廉发现。不过万幸的是，威廉并没有处决这个犹太人，当得知了斯皮尔曼的职业后，令他演奏了一首钢琴曲，并让他继续藏匿在阁楼中，还不时地送来食物和衣物。斯皮尔曼为威廉所演奏的，正是《G小调第一叙事曲》。

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1、全曲的戏剧性结构是沿着一条线索发展的——从抒情性转向悲剧性。其中两个基本形象最初都是抒情性的，虽然第一个形象比较暗淡，第二个形象比较明朗，但两者不是互相矛盾的，它们好像是同一个艺术形象的两面，而两者的派生关系更增强了它们的统一性。因此，作为戏剧性发展动力的，不是主要音乐形象之间的矛盾冲突，而是各个形象本身性格的转变。在这里，主题升华的手法起了很大的作用，这种手法不仅是再现部的特征，也是

2、；第二句是温柔而抒情的小幅度下行流动。两个乐句前后对比、遥相呼应，一方面把人们引向远古的回忆；另一方面又预示着全曲史诗性的音乐性质。它象是乐曲的开场白。 呈示部包括三个主题：

3、好象是引子的延续，继续把人们带向回忆。但它所包含的内容又不仅是客观的回忆，还蕴涵着深刻的内心活动，象是对英雄深沉、多思的性格的描写。 副部的音乐形象从容、平静，并且温柔亲切。与主部一样，在诗一般动人的音乐中，也蕴含着深刻的内心感情。它仿佛是对英雄性格的另一方面——从容、稳静的描写。 在呈示部的主部与副部之间，还插入了一个连接的部分。大幅度下行的旋律和

4、式的延长音，使这部分的音乐形象显得动荡不安，心焦如焚。它仿佛是在表现英雄对民族灾难耿耿于怀的内心。 呈示部的三个主题勾画出一个英雄性格的轮廓，它们虽然在平静中徐徐伸展，但却孕育着一场巨大战争的悲剧因素。这场战争的悲剧在

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1、叙事曲这一体裁起源于中世纪的定形诗，到了18世纪发展为叙事诗的形式，如黑尔达的《爱德华》叙事诗，XX的《魔王》叙事诗等，后来作曲家根据叙事诗的词把他们谱写成歌曲，从而成为了XX完整的叙事体歌曲，其中最具代表性的有舒伯特的《魔王》、舒曼的《两个禁卫兵》等。肖邦是历史上第一位将叙事曲体裁运用到钢琴曲中来的作曲家，他一生XX创作了四首叙事曲，分别为《g小调第一叙事曲》《F大调第二叙事曲》《降A大调第三叙事曲》和《f小调第四叙事曲》。这四首叙事曲气势宏伟、规模宏大，具有史诗性、戏剧性和广阔的交响性，①充分的表现了肖邦面对华沙起义爆发后的一种刻骨铭心的故土情节、自觉的民族忧患意识以及对祖国充满憧憬的民族情怀。肖邦的内心始终坚信一切只是暂时的，胜利永远属于英雄的波兰XX。

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